Amazon Nehri’nin kenarında yer alan ve kalabalık yağmur ormanlarıyla çevrili olan kuzey Peru’daki Iquitos gerçekten eşsiz bir şöhret iddiasına sahip. Dünyanın karayoluyla ulaşılamayan en büyük şehri. Evet, köylere veya yeşil vahşi doğaya giden küçük otoyolların yanı sıra, oraya ulaşmanın tek yolu uçak veya teknedir. “Burası olağanüstü bir yer.” diyor Natan Dvir, “Ayrıca olabildiğince gözden uzak bir yer.” Belgesel fotoğrafçılığında tuhaflık çoğu zaman fırsat demektir ve Natan'a göre Iquitos da bununla dolu. “Sel olasılığına karşı yüksek direklerin üzerine inşa edilmiş evlerden, yüzen Belén pazarına ve rengarenk motosiklet taksileri ordusuna kadar, oradaki yaşam inanılmaz bir çeşitlilik ve derinlik barındırıyor.” diyor. “İnsanlar olağanüstü ve onlarla tanışmak oldukça etkileyici bir deneyim olabiliyor; bu yüzden bunu belgelemek büyük bir keyif.”

“Benim için sokak fotoğrafçılığı bir yaşam kutlaması ve insanlara duyduğum hayranlığın bir ürünü. Peru birçok yerden daha rahattır ve insanlar genellikle onlarla ilgilendiğiniz için gurur duyar. Yine de bu, saygı ve dürüstlüğe olan yaklaşımımı özetleyen uzun bir yolculuk.” diye açıklıyor Natan. “Konuları nesneleştirmek yerine (ki bu, uzaktan ya da çok gizlice fotoğraf çektiğinizde ortaya çıkabilir) onlarla etkileşime geçmeyi tercih ediyorum. Genellikle hemen fotoğraf çekmem; etrafta dolaşır ve mekanın havasını içime çekerim. Bu, beni daha bilinçli hale getiriyor çünkü bir anın geçici estetiğinin etkisinde kalmıyorum. Bunun bazı riskleri var; zira bu durum insanların davranışlarını değiştirebilir ya da fotoğraflarının çekilmesini hiç istemediklerini belirtmelerine yol açabilir. Ancak genel olarak bakıldığında, bu çok daha başarılı bir yoldur ve en önemlisi, insanları bir nesneye indirgemekten kaçınır.”

“Boyum 1,95 metre olduğu için zaten saklanamıyorum” diyerek gülüyor ve ekliyor: “ama genellikle görünür olmaya çalışırım, böylece insanlar şaşırmaz. İlgimi çeken bir şey olursa yaklaşırım, belki lens değiştiririm; bu da onların nasıl tepki vereceğini görme fırsatı verir. Buradaki fotoğrafların neredeyse hepsinde ne yaptığım belliydi. Hatta bazı insanlar bana içki ikram etti ya da beni evlerine davet etti. Ve bir yerde ne kadar uzun kalırsam, insanlar beni o kadar çabuk unutur ve kendileri gibi davranır.” Natan daha sonra şunları söylüyor: “Saygılı bir şekilde fotoğraf çekmenin bir başka yolu da hoşunuza giden bir sahne bulmak, onu kareye oturtmak ve sonra da hayatın sahnedeki akışını izlemek. Yine, ne yaptığın konusunda açık olmak. Böylece, fotoğrafının çekilmesini istemeyen biri isterse oradan uzaklaşabilir.”

Natan bunun için genellikle daha kısa netleme uzaklıklarını tercih ediyor ve bu da ek avantajlar sağlıyor. “Nesneyi soyutlayan portreler büyüleyici olabilir ama ben bağlamı tercih ederim.” diye açıklıyor. “Çevreyi dahil etmek benim için çok daha ilginç bir kare oluşturuyor ve birden fazla kahramanı olan derin dokulu görüntüler yaratmayı seviyorum. Genellikle dinamik bir ana nesneyi, çamaşır yıkayan kadın veya pazardaki insanlar gibi tamamlayıcı olanlarla dengelemeye çalışırım. Her birinin içinde birkaç portre var ve çerçeveyi ne kadar çok incelerseniz o kadar çok görüyorsunuz. Yapılması gereken estetik ve anlatı değerini o anda birleştirmektir.”

“Çekim konusunda oldukça seçiciyim” diye devam ediyor, “ve Sony fotoğraf makinelerim çok daha fazlasını yapabilse de nadiren saniyede 3 kareden daha hızlı çalışıyorum. Benim yöntemim, fotoğraf makinesinin bunu benim yerime yapmasını ummak değil, anın içinde kalmak ve o anı yakalamaktır. Alpha 7R V ve Alpha 1 makinelerimin en önemli rol oynadığı alan düşük ışık koşullarıdır. Her ikisi de inanılmaz bir gürültü performansı sergiliyor, bu sayede düzenli olarak 6400 gibi ISO değerlerinde çalışabiliyorum. Karanlık bir ortamda deklanşör hızını artırmanın etkisi, dikkate alınması gereken bir fotoğraf ile silinmesi gereken bir fotoğraf arasındaki farktır.” Natan, fotoğraf makinelerinin düşük ışıktaki AF performansının da mükemmel olduğunu söylüyor. “Sony’nin AF özelliği nesneleri otomatik olarak seçme konusunda harika ama ben sokak fotoğrafçılığında aslında bunu çok daha geleneksel bir şekilde kullanıyorum. Tek çekim modunda çekim yapıyorum ve en yüksek hassasiyet için çok küçük bir AF alanı kullanıyorum. Bu özellik inanılmaz derecede iyi çalışıyor ve önceki fotoğraf makinemin yardıma ihtiyaç duyduğu loş yerlere bile kilitleniyor.”

“Arka ekrandan değil, her zaman elektronik vizörden çerçeveleme yapıyorum” diyor, “çünkü bu, dikkatimi tamamen önümdekilerde ve etrafımda tutmama yardımcı oluyor. Ayrıca elektronik vizörde canlı histogramı kullanmayı da çok seviyorum. Bu, pozlamalarımın her zaman yerinde olduğu anlamına geliyor.”

Natan, fotoğraf makinelerinin sağladığı tüm teknik avantajların karşılaştığı insanlarla daha iyi bağ kurmasını ve dolayısıyla daha gerçekçi görüntüler elde etmesini sağladığını söylüyor. Sözlerini şöyle tamamlıyor: “Sokak fotoğrafçılığına yaklaşımım hayatı kutlamaksa bunu bana engel olan bir fotoğraf makinesiyle yapamam.”